BGMの「交響曲７番は」みゅうーさんのmidiをお借りしました。

ベートベンの６番、７番の大発見（？）と解釈

2002年1月

ベートベンの交響曲は冒険でいっぱいだ。
２番は、船旅ぽっくて「いっくぞ～！」と出発合図をかけ未知への旅が始まる。３番の「英雄」は当然、野心的、冒険的で、２番の船に対し、４番は、車輪のある乗り物（馬車か？）に乗ってるような気分だ。７番は、乗馬って感じだし、常に「動」だ。

その中で異色な６番「田園」は、1997年実際演奏に参加して、私には、まだまだ何と難し過ぎるとわかった。これに限らずみんな難しいのだが。小川、草木、小鳥のつぶやき囁き、鳴き声と、自然が描かれてて、特に第２楽章の第２バイオリンは常にボソボソ囁いてる。弾いている方としては、細かく、だらだらと変化のあまりない水平線上のおたまじゃくしを追うのに疲れてくる。

第４楽章のあの嵐の場面は変音が凄い。ちっとも上達せず、嫌々練習してる時に大発見したことだが、嵐が終り、最終楽章へ移行する時、１８０度転換して、それはそれはすご～く優しくなる。テンダーという言葉がぴったり。「ああ、これはベートーベン自身なんだ」って気がついた。激しさあり、やさしさありの「田園」とはべートーベンの自画像だったんだ。激しい感情の起伏で苦しんでるベートーベンが想像できた。ポロッと涙が流れ落ちた。

もう一つの発見は、第７番。あの２楽章は、昔から葬式行進曲だと思い込んでいた。しかし、何を読んでもどこを探してもそんな事書いてない。ただ、「貴族的な行進」くらいとしか書かれてない。なぜ、私は「葬送」だと思い込んでたのだろう。でも、この曲を演奏して私なりの解釈が出来たので発表しま～す。

第１楽章の終わりなんですが、お経が聞こえる。それもグレゴリアン・チャントなんかでなく、「なむあみだぶつ」っぽい。注意してよ～く聴いてみてください。なおみさんも「ホントだ！」と言ってから。だから、ここでお経をあげ、次（２楽章）に葬送というのは矛盾してない、と自信を持ってバイオリンの先生に言ったら「じゃあ、あの３楽章のスケルツォは、どう説明するのか。そして４楽章は？」と言われた。あのスケルツォは「復活！」だと言わなかったけど。そして４楽章は勝利なんだ。無理な説明かしら？誰か助けて～！

ちなみに誰のベートベンが好きかときかれると、ブルノ・ワルター（指揮）とコロンビア交響楽団。第九は、ゲオルグ・ショルテ指揮、シカゴ交響楽団と、ジェシ－・ノーマンの組合わせが好き。

余談
去年の秋、「エグモント」序曲のリハーサル後、気分壮快だった。後半のアレグロは、勇ましいナポレオンとか、ヨーロッパの騎士が乗馬してる場面が思い浮かぶのに、オケの一人が、カウボーイ映画の題名を言ったので、ガクッ、ときた。やっぱりアメリカ人だねぇ。

2003年８月
そう言えば、若い時、カラヤンの全集のレコードを持っていた。一応全部聴いたが、何度か聴いたのは７、８番くらい。カラヤンを買った理由は、単に人気が定着してたら。しかし、ある時、彼がナチスに入党したということを読んで以来、ん！？と考えてしまった。数年後、アメリカに行く事になったので、レコードを全部（２００枚以上。その内クラシックは3割程度。今はCD約３００枚の内９割がクラシック）処分した。その後、ベートーベンだけでなく、ワルター指揮で気に入ったのが多かったので、ワルターのベートーベン全集を購入した。

一番人気のある第九は、ショルテ指揮を聴くまで好きでも嫌いでもなかった。ある日、落ち込んで真っ暗な部屋で横になってる時に、第九が流れて来た。ドレスデンだったかな？とにかくドイツのオケ。自分の心境も加担したかも知れないが、あの熱気のある演奏に一種の狂気が聞こえた。なぜ、あれが「喜びの歌」なんだ？確かにシラーの詩はそうなのかもしれない。でも、確かに私は聞こえたのだ。ベートーベンの狂気なのか、それとも演奏家たちのそれだったのか？